Si ça a un effet digital (16 preset) c'est un Domino 2. Le Domino 1 a duré peu de temps : il était livré avec une (super) réverb analogique mais une alimentation fantome 24 volts bizarre et quelques défauts de jeunesse en grande partie réglés depuis le Domino 2. Lequel a fait la grande carrière que l'on sait. Tony Emanuel en a plusieurs sur scène.

Le prix public est de 1450€ environ et on le trouve à 1253 mini.

C'est probablement la solution idéale du musicien qui bosse sur scène. Surtout s'il joue de la guitare acoustique et chante...

Imaginez DEUX "AER compact" empilés, c'est exactement ça : deux amplis de 60W (sous 4ohms) et deux HP de 8" avec un rendement de 96db, ce qui n'est pas si mal. L'ampli fait donc bien 120 watts, répartis en deux amplis et deux HP a double cône concentrique. le résultat qui sort des HP est époustouflant. L'avis est unanime, mérité, imparable. Les meilleurs l'adoptent, malgré le prix punitif en ces temps d'affluence des cargos chinois.

C'est incroyablement bien construit et donne une impression de solidité de bon aloi. Pas un souffle, même aux volumes les plus élevés. Une vraie sono de haut de gamme.

Le routing et les entrées/sorties sont nombreux mais chacune a ses spécificités électriques. Ignorer celles ci, c'est sacrifier une bonne part des caractéristiques sonores de l'ampli : étude du manuel ou branchement par un pro obligatoire.

Téléchargez le manuel en français ou en anglais (mieux fichu), pour les détails.

Ce qui caractérise cet ampli est d'abord le son. Précis, seuil de saturation très élevé, puissant. Les composants (doublés) y sont certainement pour quelque chose (deux HP de 8 ça travaille ensemble), mais probablement le traitement électronique du son, marque de fabrique d'AER, est pour beaucoup dans le résultat final. Un mélange savant et propriétaire d'enhancer, de limiteur et de filtre "subsonic". Ceux qui disent que c'est "transparent", que ça ne colore pas le son, rêvent que leur guitare sonne comme ça. Que nenni: ce truc redresse le son la plupart du temps épouvantable des piezos qui équipent les divers trucs électro acoustique qu'on nous rabâche à longueur de comptoirs. C'est fait pour ça et ça marche remarquablement bien. On peut imaginer qu'avec une sono de haut de gamme et un cocktail judicieux d'effets comparables (judicieux étant l'opérateur actif), on obtiendrait un résultat comparable. Pour un budget encore plus élevé et pas mal d'années de route derrière soi.

Donc, le Domino avec sa recette toute faite et sa capacité de faire jouer un petit groupe à lui tout seul avec un rendu de haut de gamme, est plutôt une bonne affaire, finalement.

On fera bien attention à ne pas oublier la présence de ce processing. Par exemple pour éviter d'en rebalancer une couche et tout mettre par terre : deux couches d'enhancer, ça le fait pas. C'est dosé discret mais quand même : le timbre, c'est le timbre.

Les préamps micro sont certainement intéressants, plus en tout cas que ce que j'ai pu entendre sur une vieille Mackie SR1604, sur ma Yamaha 01V, ou sur les Behringer diverses que je croise ici ou là. Quand vous avez un AER, vous ne branchez pas vos micros ailleurs, à moins d'avoir une bonne raison pour ça. Je connais une chanteuse qui, après avoir chanté la dedans en dépannage, pour un gig où ils n'avaient pas amené la sono, a pris l'habitude de planter son micro dedans, sono ou pas. Je dois dire que je ferais pareil à sa place. D'ailleurs, je suis à la mienne et ce c'est ce que je fais Evidemment, un SM58 ne montrera pas forcément tout le 'grain', toute la 'crème' que le système ajoute à votre voix. Essayez un bon micro à condensateur, le Domino fournit l'alim phantom qui est bien 48v (si c'est un Domino 2)

Apparemment, les instruments ligne sont préamplifiés par les mêmes composants, ce qui explique peut être aussi en partie le résultat qualitatif sur les lignes. Un truc qu'il faut savoir faire pour obtenir le meilleur de ces préamps : les alimenter. Il y a une diode de clip qu'il faut essayer d'allumer, avec le pad de 10 db et le bouton de gain et en envoyant un signal convenable. Descendre un peu pour retrouver une bonne dynamique. En fait je vois des collègues jouer avec le bouton master à moitié. Je peux vous dire que lorsque j'en arrive là dans un gig, il y a 200 personnes en train de hurler et que la façade balance ses 1000 watts dans le rouge. Autrement, le master ne décolle pas de 20 heures et c'est bien assez fort comme ça. Il faut donc ALIMENTER les tranches en signal.

Je tourne avec le mien. C'est du costaud, ça coute cher (je l'ai payé 10500 F en promo, soit 1600€) mais ça les vaut sans discuter. A 1250€ aujourd'hui, toujours en promo, c'est encore mieux.

Un mystère : je repiquais le mix dans une paire de SRM450 et ce qui en sortait n'était vraiment pas terrible ! Pour dire que la section ampli/HP du Domino n'est pas à sous estimer. Repiqué dans un Chevin A1000 avec deux paire de Yorkville 10" ça passe mieux. Une autre application où le musicien a un meilleur son que le public, à moins d'avoir une façade à la hauteur. J'envisage quand même d'intercaler une forme de processing ou de filtrage sur cette façade, alors que je n'ai pas envie de modifier en quoi que ce soit ce qui sort du Domino. Peut être un compresseur optique (a ratio progressif) et quelques bandes d'égalisation à forte personnalité.

Un truc que cet ampli peut permettre grace à son routing original : il "nourrit" et amplifie le looper à lui tout seul. En fait j'envoie les guitares et la voix de l'AER dans le looper (pre-fx, pre-eq) et le tout repasse dans le Domino, sans boucler. Donc je joue sans table de mixage, même avec le looper: la connectique très complète du Domino permet une utilisation créative. Par exemple, rien n'empêche de brancher un SM 57 avec le gain A FOND, pour reprendre des percussions discrètes, genre cabasses et les envoyer dans le looper. La tranche du micro, mutée, ne permet pas de larsen, mais ça arrive quand même.

Deux entrées permettent de brancher des doubles commutateurs pour désengager les tranches. TRES pratique sur scène. Une troisième commande l'effet interne et l'effet externe. On pense de suite à un gros effet temporel en externe. Un switch suffit, ainsi peut être qu'un pad de tempo.

Les égaliseurs des tranches sont spécifiques : selon le manuel que j'ai :
lo : 100 hz +ou- 8db,
hi : 10khz +ou- 8 db
mid: 600 hz +ou- 2 db.

Peu de gain bizarrement. Ca pardonne à ceux qui ont la main lourde... La tranche medium devrait s'appeler "bas medium" mais est probablement très large, étant donné son effet drastique sur le mix; le gain de seulement +ou- 2 db indiqué au manuel est certainement une erreur (je dirais 10 ou 12 db). Pour les voix, ça semble un peu destructeur 600 hz : on, tape au coeur de la phonation. En résumé, ne pas confondre la tranche EQ medium du Domino avec celle d'unes table de mixage.

Il est possible de cascader plusieurs Domino entre eux. En ce cas, ce sont les gains des tranches qui permettent le mixage et tous les instruments sont présents dans tous les appareils SUIVANTS sur la chaîne, le dernier envoyant vers la façade. Pour ma part j'utiliserais plutôt une entrée auxiliaire, comme pour un retour : avec leur système il vaut mieux pas être en début de chaîne. Ou alors on met le stagiaire ?

Défaut plus sérieux, à mon goût: les sorties non balancées. AER devrait bien se douter que ces sorties ne vont pas alimenter une chaine hifi. Résultat, si vous voulez attaquer directement un compresseur pro ou un ampli, vous vous retrouvez un peu bête. Le Domino est fait pour être repiqué dans une table de mixage, par sa sortie "DI" (dénuée de tout effet de l'AER) avec un ingé-son qui fournit ses propres effets et égalisation. Si ça c'est pas de l'exigence !

Autre piège à ce sujet : les sorties RCA (-10db) sont "avant effets" (interne ou externe), et avant égalisation, mais ils ont un niveau général séparé. Si donc vous vous faites votre super son, ne comptez pas l'enregistrer où l'envoyer à la façade par ce biais... réservé à la scène, après tout c'est votre ampli. L'ingé-son n'a qu'à se débrouiller et le public a de toutes façons des oreilles de lavabo. Et si vous n'avez pas d'ingé-son, qu'est ce qui vous prend de jouer dans un matériel de ce prix ? Allez coucher !

Les sorties jack (-1 dbV, également asymétriques) sont bien post FX et post Eq mais... sont affectées par le volume général de l'ampli. Que vous n'arriverez jamais à mettre à zero db, sauf à vouloir devenir sourd. En plus, si vous changez votre volume général sur scène, vous ruinez le réglage du compresseur où, au choix, vous faites un ennemi mortel de l'ingé-son. Qui entreprendra de ruiner votre carrière péniblement entamée : pour qui ils se prennent ces analphabètes de musiciens ? La sortie ligne a donc un rapport signal bruit défavorable et, à moins que l'ingé son ne débarque avec une Neve ou autre ampli de très haut de gamme, c'est encore vous qui avez le meilleur son. Non que l'appareil soit bruyant, c'est juste de la théorie.

Les entrées auxiliaires souffrent un peu du même défaut, mais on n'est plus à ça près: c'est censé recevoir un signal genre CD. Il se trouve que mon looper envoie un signal symétrique. Je dois encore essayer l'entrée "return", asymétrique aussi mais au niveau électrique plus compatible. Idem l'insertion : c'est un jack stééo pour le send et le retour. Encore un signal non balancé. Bref, il n'y a apparement que la sortie "DI" qui soit censée toucher à une sono.

AER gagnerait beaucoup, sans beaucoup dépenser, en mettant tout le machin aux "normes" qui semblent aller avec son prix. En 2007, le matériel professionnel est devenu accessible au grand public et il n'y a plus de raison de faire des concessions de ce genre. C'est pas pour râler, mais la sortie DI c'est pas mon truc.

Enfin, s'il n'est pas possible d'affecter volume de scène sans se faire un ennemi mortel du roadie, le son sur scène, lui, est génial: tout à l'heure j'écoutais une contrebasse électrique la dedans. En dehors du manque de graves, prévu et même souhaitable, le résultat était impressionnant. Je jouerais de la contrebasse ou du violoncelle, je balancerais la dedans et repiquerais dans un truc grave-sérieux, genre 18 pouces pas trop rapide. Hmm, le son de l'archet ! Faut penser à protéger les 8" cependant. J'imagine le pauvre gars qui achèterait d'occase un Domino ayant amplifié une basse ou un stick pendant deux ans...

Je crois que je vais vendre le mien tant qu'il est en bon état, pour en racheter un neuf et repartir sur de bonnes bases. C'est dire si je suis content. Non pas que je veuille vous vendre mon ampli : juste que ce matériel est probablement ce que j'ai acheté de mieux en 30 ans et que je veux profiter que ça se fait encore pour un prix modique. Ca tient plutôt bien la cote: disons 900€, 800-850 si défauts cosmétiques ou gros kilomètrage. Enfin pour un pro, mieux vaut acheter neuf, à mon avis. Les amateurs trouveront là une occase un peu coûteuse mais supérieure à tout ce que le magasin du coin leur proposera dans le même budget et souvent au delà. Et qui tiendra sa valeur dans les années à venir. Rare pour du matos.

Les premiers modèles avaient une réverb analogique supérieure. Pour ma part je trouve le processeur d'effets numérique à 16 presets sans intérêt par rapport à la chaleur de la réverb d'origine (le premier que j'ai eu).

Je ne vois pas trop comment utiliser un processeur d'effets externe : il y a bien un potentiomètre de retour mais qu'en est il de l'envoi des tranches ??? Disons que c'est on/off, avec le switch ... Noter que ses spécifications électriques de l'entrée "return" sont plus proches du monde de la sono (bien qu'elle soit elle aussi asymétrique) que l'entrée aux, en cinch à -10db. Mais c'est mono, donc pour les signaux stéréo, vous n'avez pas le choix.

A cause de quelques défauts pas si anodins, je pondère un peu mon évaluation mais ça n'enlève rien aux qualités uniques de cet ampli qui continue à tenir le haut du pavé, des années après sa mise sur le marché. Ca reste un produit sans équivalent à ma connaissance : juste quelques constructeurs qui DISENT qu'ils font pareil, mais ce que j'ai écouté est loin du compte, y compris chez les très chers.

Et puis non finalement, je pondère beaucoup : 8/10. Sortie indépendante du master en pre FX & pre Eq et sortie post inutilisable pour cause de master volume ... des coups à se ruiner son gig en se demandant pourquoi un an après. Allez ! 8, bien payé, ça leur fera les pieds.

Bon je blague : je l'aime cet engin. Pour finir, l'extraordinaire portabilité. Le poids, 14 kg, est à la portée de tout le monde grâce notament à la poignée ergonomique, à la housse extrèmement résistante et douce aux tibias et aussi à la forme cubique de l'ampli qui ne vous met jamais en porte à faux, avec un centre de gravité bien au milieu. Bien des trucs de 10 kilos ont l'air plus encombrants et sont plus pénibles à porter/ranger dans le coffre. Le Domino se fait tout petit dans n'importe quel recoin du coffre : pas haut, pas large, pas profond ... il est cubique et ne craint pas les coups. Allez, 8,5. Et je vous met une image plus jolie, que vous voyiez commme il est chou:



Vue arrière :



Qu'est ce que je vous disais ? Si vous le voulez le voir sur tous les angles, essayez ça :
http://images.google.com/images?q=aer%20domino&ie

Yep

Yep

Ampli transistor de 100w (et ce n'est pas du chiqué)
connectique
à l'arrière
rec out en rca stereo, aux in en rca stereo, phones, tuner, left out, right out , insert , line out ,DI out en format broche , send, return , footswitch effect,footswitch mute 1/2, footswitchmute 3/4. ......rien que ça !!!!!!!
au dessus
4 canaux en entrée
là plusieurs possibilités....4 jacks ou 3 jacks+1 xlr ou 2 jack+2xlr
les xlr ont une alim 48v(et non 24)
bouton de volume de aux return un autre pour effect 2 un prémaster
chaque canal a un bouton de mute et un bouton de contour(une egalisation pour les instrus acoustiques),ils ont aussi un réglage de bass middle et treble efficace.chaque entrée a un gain le tout géré par un master final.
plusieurs reveb et delay disponibles exemple; on regle une reverb et sa profondeur ensuite on regle sur chaque canal le mélange entre le son nature et l'effet de 100%dry à 100%wet c'est le top, ma chanteuse a plus de reverb que ma guitare, et ma boite à rythme n'en a pas du tout.

Configuration simple
le son est déja là pas besoin de chercher midi à 14h.
chose remarquable la puissance et la qualité sonore ne change pas lorsque l'on joue a plusieurs par exemple deux guitares + boite a rythme ou guitare + voix + boite a rythme + violon. On entend tout ce petit monde séparément
plusieurs fois j'ai joué des plans jazz en 4tet(et à l'exterieur) avec une guitare jazz et un saxophoniste branché dessus : on a enterré le batteur et le son était là de trés bonne qualité.
manuel clair (à télécharger)

Il convient trés bien à mon style de musique. pop,jazz,bossa.
guitare jazz,guitare folk, guitare classique avec micro schertler (son de ouf !!)
convient trés bien pour touts les sons clairs et acoustiques et les voix..
rends trés bien les sons saturés par exemple avec un pod

100W de puissance pure!!

Un son superbe en acoustique (electrique a essayer)

il y tellement de possibilités de connectiques que ça rend malade( Tape in et Record out en RCA,accordeur,phones,DI Integré,line out, send/return, Footswitch simple et double,controle mute,Entrées stereo,Insert d'effets possibles.,Possibilite de brancher CD,etc..)
a noter le rec out est pre master pre effets

effets integrés: Chorus Delay Reverb courte et longue

4 channels dont deux Mic/line avec pour chacun un reglage du niveau d'effets, equa 3 bandes, ,on peut aussi ajouter ou non de la "couleur" par un bouton, un mute, un high/low,une LED de peak(sature),un controle de Gain.

Section Master:controle Pre et Post Master, Aux Return,Effects 2 Return.

Alim fantome 24V; Simulation Stereo pour couplage avec des enceintes.

Config assez simple, faut juste tester les nombreuses config possibles
(A noter en studio ,le Line Out post Master/effets vers une console,un leger souffle qu'on peut corriger sans probleme avec Track EQ dans le sequenceur mais rien de bien mechant)

LE SON .....

Manuel tres succint mais suffisant.

Je l'utilise avec une electro acoustique
Testé avec une Epiphone elle me donne un tres beau son mais faut vraiment travailler sur la balance de l'EQ.
J'ai remarqué une grosse difference entre le niveau de sortie d'une electro-acoustique et d'une electrique,des qu'il y a hambucker ,là c'est mechant car avec un peu de gain et le master a 2 ou 3 ,les voisins se reveillent deja(grosse puissance avec une electrique)

LE SON..

j'ai travaillé avec + un autre guitariste branché egalement dessus + un Support MD + un SPDS(percus electroniques)et il reste encore de la place pour une entrée chant !!